从透视开始暴富 第303节（2 / 4）
但墨色却有些异样——表面的包浆虽做旧成深褐色，底层却隐隐泛着紫灰色，像是民国时期常用的“曹素功墨汁”才有的色泽。
“金农的梅花，最讲究‘以书入画’。”王景行手指虚点在梅枝的转折处：“他早年学郑思肖，枝干多作‘之’字形，晚年受《天发神谶碑》影响，才出现这种方折硬挺的笔法。”
“但这幅的枝干转折处过于刻意，像是用侧锋硬扫出来的，少了几分‘屋漏痕’的韵味。”
店员的笑容淡了些，却仍坚持道：“王先生这话可就外行了。金冬心的‘漆书’本就是侧锋为主，何况这还有溥心畬的题跋——”
“溥儒的题跋倒是真的。”王景行打断他，“但题跋和画心未必是原配。您看这裱工，用的是民国三十年前后的杭州绫，而金农的画在清代多以苏州锦绫装裱，这中间差着近百年呢。”
第425章 十二生肖摆件
董建川有些失望，刚要转身，店员忽然压低声音：“三位若是真懂行，我这儿还有一幅金农的《月华图》，原是琉璃厂茹古阁的旧藏，寻常人我可不拿出来。”
他转身从柜子里取出一个狭长的楠木画盒，盒盖上刻着“古欢”二字，打开时竟有一股沉香味扑面而来。
画轴展开的刹那，章雪晴轻轻惊呼——画面中央是一轮满月，以淡墨烘染出月晕，月中一株老梅横斜，枝干上偃蹇如龙，梅花则用浓墨点厾，寥寥数笔便有疏影横斜之意。
画幅左上角题着两行漆书：“月华如水浸梅梢，冷蕊疏枝映玉霄。写于冬心斋中，金农。”钤“金农印信”白文印和“冬心先生”朱文印。
“这是金农晚年的‘禅意梅花’。”店员的语气里带着几分自得，“您看这月亮的画法，用的是‘没骨法’，但边缘又有细微的勾线，正是金农独有的‘润含春雨，干裂秋风’之妙。”
王景行开启透视，细细审视画纸纤维与墨色层次。
纸是清代中期的棉纸，表面有自然的虫蛀痕迹，做旧手法十分高明。
但墨色的问题依然存在——题款的“漆书”看似浓黑如漆，实则缺乏层次，尤其是“月”字的折笔处，墨色居然有洇开的迹象，这在真正的乾嘉时期书画中几乎不可能出现。
不过这两幅画确实是可以以假乱真的极品高仿。
都是民国时期的国画高手精心仿制的。
纸用的是乾隆旧纸，墨是光绪年间的老墨块磨的。
甚至连题跋都是从旧册页上裁下来的。
“金农的《月华图》，我曾在见过珂罗版。”王景行不客气地点出：“原作的月晕用淡花青加白粉烘染，从边缘到中心有七重色阶，而这幅……”
他指着画面：“月晕只有三重色，且白粉泛灰，明显是用现代锌白调的。再说这梅花——”
他的指尖悬在梅枝上方，“金农画梅，无论老干新枝，皆如屈铁盘根，此幅的枝条却显得疲软，尤其是这处‘鹿角枝’，出枝角度过于平均，失了自然之趣。”
店员的脸色有些难看，却仍强辩道：“珂罗版毕竟是印刷品，岂能与真迹相比？”
“那咱们就看看印鉴。”王
景行从口袋里掏出手机，调出故宫博物院官网的金农印鉴比对图，“金农的‘冬心先生’印，右上角的‘冬’字草头，真迹是两笔连写，如‘人’字形，而这幅却是三笔断开，明显是照猫画虎。”
董建川凑近了看，果然如王景行所言，印鉴的笔画细节存在明显差异。
他摇摇头，刚要说话，忽然瞥见画轴末端露出的一截题跋——那字迹虽小，却笔力雄健，竟是郑板桥的隶书：“冬心此画，得明月之精，梅花之魂，非胸有丘壑者不能为也。”
“这题跋……”董建川皱眉，“郑板桥和金农是至交，按理说不会有假。”
王景行苦笑：“民国时期的作伪者，最擅长‘移花接木’。这题跋或许是真的，但配的画心却是高仿。”
“你看这裱工的‘惊燕’。”他指着画轴两侧的飘带：“真迹的惊燕多用素绢，而这幅用的是织金锦，这是民国富家子弟的审美，清代文人可没这么张扬。”
董建川听得咋舌：“这么说，这画虽然是假的，却也是近百年的老仿？” ↑返回顶部↑
“金农的梅花，最讲究‘以书入画’。”王景行手指虚点在梅枝的转折处：“他早年学郑思肖，枝干多作‘之’字形，晚年受《天发神谶碑》影响，才出现这种方折硬挺的笔法。”
“但这幅的枝干转折处过于刻意，像是用侧锋硬扫出来的，少了几分‘屋漏痕’的韵味。”
店员的笑容淡了些，却仍坚持道：“王先生这话可就外行了。金冬心的‘漆书’本就是侧锋为主，何况这还有溥心畬的题跋——”
“溥儒的题跋倒是真的。”王景行打断他，“但题跋和画心未必是原配。您看这裱工，用的是民国三十年前后的杭州绫，而金农的画在清代多以苏州锦绫装裱，这中间差着近百年呢。”
第425章 十二生肖摆件
董建川有些失望，刚要转身，店员忽然压低声音：“三位若是真懂行，我这儿还有一幅金农的《月华图》，原是琉璃厂茹古阁的旧藏，寻常人我可不拿出来。”
他转身从柜子里取出一个狭长的楠木画盒，盒盖上刻着“古欢”二字，打开时竟有一股沉香味扑面而来。
画轴展开的刹那，章雪晴轻轻惊呼——画面中央是一轮满月，以淡墨烘染出月晕，月中一株老梅横斜，枝干上偃蹇如龙，梅花则用浓墨点厾，寥寥数笔便有疏影横斜之意。
画幅左上角题着两行漆书：“月华如水浸梅梢，冷蕊疏枝映玉霄。写于冬心斋中，金农。”钤“金农印信”白文印和“冬心先生”朱文印。
“这是金农晚年的‘禅意梅花’。”店员的语气里带着几分自得，“您看这月亮的画法，用的是‘没骨法’，但边缘又有细微的勾线，正是金农独有的‘润含春雨，干裂秋风’之妙。”
王景行开启透视，细细审视画纸纤维与墨色层次。
纸是清代中期的棉纸，表面有自然的虫蛀痕迹，做旧手法十分高明。
但墨色的问题依然存在——题款的“漆书”看似浓黑如漆，实则缺乏层次，尤其是“月”字的折笔处，墨色居然有洇开的迹象，这在真正的乾嘉时期书画中几乎不可能出现。
不过这两幅画确实是可以以假乱真的极品高仿。
都是民国时期的国画高手精心仿制的。
纸用的是乾隆旧纸，墨是光绪年间的老墨块磨的。
甚至连题跋都是从旧册页上裁下来的。
“金农的《月华图》，我曾在见过珂罗版。”王景行不客气地点出：“原作的月晕用淡花青加白粉烘染，从边缘到中心有七重色阶，而这幅……”
他指着画面：“月晕只有三重色，且白粉泛灰，明显是用现代锌白调的。再说这梅花——”
他的指尖悬在梅枝上方，“金农画梅，无论老干新枝，皆如屈铁盘根，此幅的枝条却显得疲软，尤其是这处‘鹿角枝’，出枝角度过于平均，失了自然之趣。”
店员的脸色有些难看，却仍强辩道：“珂罗版毕竟是印刷品，岂能与真迹相比？”
“那咱们就看看印鉴。”王
景行从口袋里掏出手机，调出故宫博物院官网的金农印鉴比对图，“金农的‘冬心先生’印，右上角的‘冬’字草头，真迹是两笔连写，如‘人’字形，而这幅却是三笔断开，明显是照猫画虎。”
董建川凑近了看，果然如王景行所言，印鉴的笔画细节存在明显差异。
他摇摇头，刚要说话，忽然瞥见画轴末端露出的一截题跋——那字迹虽小，却笔力雄健，竟是郑板桥的隶书：“冬心此画，得明月之精，梅花之魂，非胸有丘壑者不能为也。”
“这题跋……”董建川皱眉，“郑板桥和金农是至交，按理说不会有假。”
王景行苦笑：“民国时期的作伪者，最擅长‘移花接木’。这题跋或许是真的，但配的画心却是高仿。”
“你看这裱工的‘惊燕’。”他指着画轴两侧的飘带：“真迹的惊燕多用素绢，而这幅用的是织金锦，这是民国富家子弟的审美，清代文人可没这么张扬。”
董建川听得咋舌：“这么说，这画虽然是假的，却也是近百年的老仿？” ↑返回顶部↑