从透视开始暴富 第303节（1 / 4）
王景行扫了眼扇面，低声对章雪晴说道：“民国时期琉璃厂有‘后门造’的作坊，专门仿京津画家的小品。”
“你看这‘冷庵’的‘冷’字，两点水写得过于僵直，倒像是照着珂罗版临的。”
第一件就不是真品。
但好在这家店东西不少。
董建川继续往前走，在一幅任伯年的《三多图》前驻足。
纸上绘着寿桃、石榴、佛手，设色浓艳却不俗气，叶脉间的勾线如游丝般细韧。
店员见状，急忙解释说：“这幅是任先生中年所作，您看这桃叶的‘钉头鼠尾’描法，正是光绪初年的风貌。”
董建川朝店员说道：“放大镜借我一个。”
接过放大镜，董建川仔细看了，没发现什么破绽，转头把放大镜递给王景行：“帮我看看。”
王景行没接镜子，走过去认真看了一眼，注意到画心与裱边的接缝处微微泛白，像是被水浸过的痕迹。
对董建川说道：“任伯年晚年喜用西洋红，这桃色却偏暗，倒像是民国时期的洋红调的。”
转头问道：“有没有好一点的画？”
店员闻言，从博古架上取下一个紫檀画匣，小心翼翼地打开：“正巧有一幅扬州八怪之首金农的笔墨。”
画卷展开，一幅墨梅图映入眼帘。
老干如铁，新枝似箭，梅花以圈花法勾勒，花蕊用焦墨点染。
旁有溥儒题跋：“金农画梅，如高士孤标；此幅得其三昧，可宝也。”
董建川眼睛一亮：“金农的画？”
他凑近了看，墨梅的枝干上有几处飞白，像是枯笔所致，却又显得刻意。
店员适时插话：“这是金冬心晚年的‘漆书’笔法，您看这题款——”
他指着册页边缘的小字，“‘乾隆二十五年冬，写于竹西芳径’，正是金农晚年年的作品。”
金农，号冬心先生，清代 “扬州八怪” 之首。
一生未入仕途，以布衣身份游历四方，晚居扬州卖书画为生。
其艺术风格独树一帜，书法自创“漆书”，笔力沉雄，横粗竖细，墨色浓黑如漆。
善画梅、竹、佛像，喜用淡墨干笔，意境古拙冷逸，尤以瘦枝孤梅著称。
其独特的 “漆书” 书法风格融入绘画，使作品极具辨识度和艺术价值，在收藏界有稳固地位和持久吸引力。
特别是晚年的作品，超百万元成交的作品屡见不鲜。
2016年《花果12开册》成交价更是高达 4830 万元。
王景行仔细看了却微微蹙眉。
他开启透视能力，目光如x光般穿透画纸。
纸的确是乾隆时期的竹纸，帘纹清晰，纤维间还夹着几根麻丝，符合清代中期特征。 ↑返回顶部↑
“你看这‘冷庵’的‘冷’字，两点水写得过于僵直，倒像是照着珂罗版临的。”
第一件就不是真品。
但好在这家店东西不少。
董建川继续往前走，在一幅任伯年的《三多图》前驻足。
纸上绘着寿桃、石榴、佛手，设色浓艳却不俗气，叶脉间的勾线如游丝般细韧。
店员见状，急忙解释说：“这幅是任先生中年所作，您看这桃叶的‘钉头鼠尾’描法，正是光绪初年的风貌。”
董建川朝店员说道：“放大镜借我一个。”
接过放大镜，董建川仔细看了，没发现什么破绽，转头把放大镜递给王景行：“帮我看看。”
王景行没接镜子，走过去认真看了一眼，注意到画心与裱边的接缝处微微泛白，像是被水浸过的痕迹。
对董建川说道：“任伯年晚年喜用西洋红，这桃色却偏暗，倒像是民国时期的洋红调的。”
转头问道：“有没有好一点的画？”
店员闻言，从博古架上取下一个紫檀画匣，小心翼翼地打开：“正巧有一幅扬州八怪之首金农的笔墨。”
画卷展开，一幅墨梅图映入眼帘。
老干如铁，新枝似箭，梅花以圈花法勾勒，花蕊用焦墨点染。
旁有溥儒题跋：“金农画梅，如高士孤标；此幅得其三昧，可宝也。”
董建川眼睛一亮：“金农的画？”
他凑近了看，墨梅的枝干上有几处飞白，像是枯笔所致，却又显得刻意。
店员适时插话：“这是金冬心晚年的‘漆书’笔法，您看这题款——”
他指着册页边缘的小字，“‘乾隆二十五年冬，写于竹西芳径’，正是金农晚年年的作品。”
金农，号冬心先生，清代 “扬州八怪” 之首。
一生未入仕途，以布衣身份游历四方，晚居扬州卖书画为生。
其艺术风格独树一帜，书法自创“漆书”，笔力沉雄，横粗竖细，墨色浓黑如漆。
善画梅、竹、佛像，喜用淡墨干笔，意境古拙冷逸，尤以瘦枝孤梅著称。
其独特的 “漆书” 书法风格融入绘画，使作品极具辨识度和艺术价值，在收藏界有稳固地位和持久吸引力。
特别是晚年的作品，超百万元成交的作品屡见不鲜。
2016年《花果12开册》成交价更是高达 4830 万元。
王景行仔细看了却微微蹙眉。
他开启透视能力，目光如x光般穿透画纸。
纸的确是乾隆时期的竹纸，帘纹清晰，纤维间还夹着几根麻丝，符合清代中期特征。 ↑返回顶部↑