第504章（1 / 4）
□沈昭陵：那是我，用自己的手法，对剧情进行了重新改写。
老实说，那剧情确实没啥意思，非常老掉牙，我自己也知道。
■医生：毕竟这是盛玖和世婵创作的初代鬼故事。那时候的鬼故事体系，发展还不是很完善。
□沈昭陵：嗯，但是我依然执着地选择把它，写了出来。
就是因为我相信，当故事内容本身不够吸引人的时候，我可以用巧妙的形式，把一个平庸的作品，变得更加吸引人。
“伟大的故事家，可以利用他精湛的技巧，拯救一个糟糕的创意。”——这是萤曾经告诉我的东西。
所以，我故意保留了这个平庸的剧情，就是想尝试更加精湛的故事技巧。
■医生：多视角结构与非线性叙事？
确实不是一般作者敢尝试的。而且是七个时间线相融合。
你的处女作，技巧很精湛，所以它一问世，就让大家为你目眩神迷了。
你用故事技巧，挽救了一个平庸的故事。你肯定觉得很骄傲吧。
（天花板不再旋转，而是漂移，上下左右前后地乱飘。）
□沈昭陵：当然，我当然很骄傲。
不止是我，历史上很多艺术家都是一样。
很久很久以前的画家们，很多都知道“近大远小”的原理。
一个物体离自己近，那它看起来就大。离自己远，那它看起来就小。这就是近大远小。
但是他们只是粗略地知道好像是这样一样，却不知道具体该怎么调整，到底近的东西画多大，远的东西画多小。
它们也知道建筑看起来也是一样的。空间似乎不是单纯的平面，它们好像有一种纵深感。
地平线、视觉消失点……
站在一个空间的不同角度，这个空间看起来似乎是不一样的。美术当中的空间，似乎有着自己的运行法则。
可这个法则到底是什么呢？
还没有被总结出来，于是一切的一切，都只能依靠画家的直觉进行创作。
就像一个数学家，知道一个圆的圆周长度，和圆的直径有固定的比例，却计算不出那个比例就是3.1415926535……一个无限不循环小数一样。
■医生：嗯。
□沈昭陵：
直到文艺复兴时期，画家们通过研究几何，第一次真正掌握了线性透视的规则。
知道了视线消失点，也这个“近大远小”，到底是该画多大，该画多小。
他们掌握了新的绘画技术，然后为之疯狂，迫不及待地在自己的绘画当中把它运用出来！
将古典的宗教绘画法则，和新的文艺复兴透视法则相结合！然后创造出伟大的艺术！
那种血脉蓬勃的感觉…… ↑返回顶部↑
老实说，那剧情确实没啥意思，非常老掉牙，我自己也知道。
■医生：毕竟这是盛玖和世婵创作的初代鬼故事。那时候的鬼故事体系，发展还不是很完善。
□沈昭陵：嗯，但是我依然执着地选择把它，写了出来。
就是因为我相信，当故事内容本身不够吸引人的时候，我可以用巧妙的形式，把一个平庸的作品，变得更加吸引人。
“伟大的故事家，可以利用他精湛的技巧，拯救一个糟糕的创意。”——这是萤曾经告诉我的东西。
所以，我故意保留了这个平庸的剧情，就是想尝试更加精湛的故事技巧。
■医生：多视角结构与非线性叙事？
确实不是一般作者敢尝试的。而且是七个时间线相融合。
你的处女作，技巧很精湛，所以它一问世，就让大家为你目眩神迷了。
你用故事技巧，挽救了一个平庸的故事。你肯定觉得很骄傲吧。
（天花板不再旋转，而是漂移，上下左右前后地乱飘。）
□沈昭陵：当然，我当然很骄傲。
不止是我，历史上很多艺术家都是一样。
很久很久以前的画家们，很多都知道“近大远小”的原理。
一个物体离自己近，那它看起来就大。离自己远，那它看起来就小。这就是近大远小。
但是他们只是粗略地知道好像是这样一样，却不知道具体该怎么调整，到底近的东西画多大，远的东西画多小。
它们也知道建筑看起来也是一样的。空间似乎不是单纯的平面，它们好像有一种纵深感。
地平线、视觉消失点……
站在一个空间的不同角度，这个空间看起来似乎是不一样的。美术当中的空间，似乎有着自己的运行法则。
可这个法则到底是什么呢？
还没有被总结出来，于是一切的一切，都只能依靠画家的直觉进行创作。
就像一个数学家，知道一个圆的圆周长度，和圆的直径有固定的比例，却计算不出那个比例就是3.1415926535……一个无限不循环小数一样。
■医生：嗯。
□沈昭陵：
直到文艺复兴时期，画家们通过研究几何，第一次真正掌握了线性透视的规则。
知道了视线消失点，也这个“近大远小”，到底是该画多大，该画多小。
他们掌握了新的绘画技术，然后为之疯狂，迫不及待地在自己的绘画当中把它运用出来！
将古典的宗教绘画法则，和新的文艺复兴透视法则相结合！然后创造出伟大的艺术！
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